邢侯簋

商虎食东说念主卣

大克鼎

一支钢笔，一方素纸，勾画出千年文物的肌理；长短线条，拓片意韵，让流失国际的国宝在画纸上 “归家”。西周中期青铜器“大克鼎”、商代晚期的青铜器商虎食东说念主卣（yǒu）、北宋磁州窑白釉黑剔花龙纹梅瓶……5年时辰创作200余幅作品，他笔下的作品莫得丽都的色调，仅凭玄色线条的粗细与疏密，便能淘气绘制出历史的沧桑与安谧。

他，是被网友们称为“国宝打印机”的95后文物钢笔画画家李鹏。他以笔尖为舟，在历史长河中摆渡，让青铜器的贪吃纹、瓷器的冰裂纹在素纸上苏醒，他创作的系列作品《邢地重宝》曾被国度文物局微博转发，并称其为“用钢笔为文物注入了新的灵魂”。目前李鹏更是心存弘愿，飞腾要用30年时辰绘制1529件代表性文物，为新中国诞生后挖掘的文物留存一份独有的图谱，让千里默的古物诉说不磨灭的故事。

文物钢笔画不单是是对文物的摹写 更是一次紧要题材的创作

提及钢笔画，李鹏的念念绪被拉回到14年前，13岁的他被学校展示墙上的一幅钢笔画蛊惑，画上是成片的白桦林，刚直如玉的树干无垠挺拔，枝桠茁壮葱郁。李鹏驻足观赏良久，自此深深迷上了钢笔画。

“钢笔画是以普通钢笔或特制的金属笔瞩目或蘸取墨水绘制而成，多为应承、静物等写实题材。那时恰是钢笔画发展最佳的年代，有许多实力很强的钢笔画家，但他们不收徒不传技，因此许多钢笔画技法不公开。天然每个东说念主创作的画作皆是写实题材，但立场迥异。”刚好李鹏场合中学的好意思术老诚也在画钢笔画，他便拜师学艺，随着老诚学习钢笔画于今。“即便学到目前，这样长远，也不敢说我方能出兵了。”李鹏暖热说念。

2018年7月，李鹏在备历练究生技术瞬息发现，限制目前国内还从未有东说念主把文物单独当作一项好意思术题材来使用，他坚决到这巧合会成为我方改日的创作标的。但由于尚未想好创作表情，李鹏一直将其摈弃在脑海里，久久不曾下笔。“若是看到什么就画什么，其实是莫得创作的，咱们一定要在创作中加入一些区别于传统绘画的手法或者看法，变成我方独有的立场，这样画出来的作品才故意念念有价值。”自后，李鹏战斗到中国古代的拓片，他听闻目前许多青铜器不让作念拓片，那就意味着只可通过绘画或者拍照留存贵寓，“于是我就想用拓片的表情去画钢笔画，变成一种既像长短像片又像拓片的创作表情。”

李鹏提到，之是以匠心独具遴礼聘钢笔画来绘制文物，最先是与其他画种相比，钢笔画绘制的文物头绪昭彰，更具有历史的安谧感；其次，钢笔概述的笔触和丰富的线条能够精确地捕捉文物的每一处细节。岂论是陈腐青铜器上奥妙正经的纹饰，高超瓷器上的繁复彩绘与概述釉体，如故古朴石刻上历经岁月摩挲的纹理，岂论文物资地为何，皆能通过钢笔逐个呈现。

“这些钢笔画作品不单是是对文物的摹写，更是一次紧要题材的创作。”从西周中期青铜器“大克鼎”、商代晚期的青铜器商虎食东说念主卣、北宋磁州窑白釉黑剔花龙纹梅瓶……李鹏在保留文物原始神韵的基础上，将拓片融入钢笔画中，以我方独有的立场绘制出200余幅文物作品，引起各大博物馆见谅与点赞。

2019年头始尝试用钢笔绘制文物 历时17天完成邢侯簋

当一条条玄色钢笔线条将国宝级文物邢侯簋定格在画纸上时，李鹏就知说念，我方这辈子一定能吃上这碗饭了。

过程长达一年的三念念此后行，2019年12月，李鹏初始尝试用钢笔绘制文物，他遴聘邢台历史上一件极其弥留的国宝级文物邢侯簋，当作第一张钢笔画的主角。邢侯簋为四兽垂耳，侈口饱读腹，腹身饰象纹，足部饰有蟠龙纹，是西周时间的国宝级文物，1921年出土于河北省邢台市，现藏于大英博物馆。由于邢侯簋流寇国际跨越百年，国内并未有干系仿成品，李鹏只可在网上网罗干系像片当作参照，最终用时17天完成创作。他笔下的文物莫得丽都的色调，配景干净精真金不怕火，仅凭玄色线条交汇排线便将文物的细节与质感一一呈现，让东说念主不禁惊奇其身手之广漠。

在问及创作构念念时，李鹏提到，他底本是设计将青铜器内壁的铭文当作配景画在纸上，但接洽到别东说念主创作时也会如斯设计，便决定跳脱出画家的旧例念念维框架，反治其身。李鹏解释说，在西方艺术史中，静物频频需要绘制投影，但他觉得文物不同于静物，因此遴聘不画投影，以凸起文物的安谧感和沧桑感。此外，图章的作用则在于均衡画面举座布局，因为大多半文物并分歧称，一方面是坐褥年代的锻造工艺不够细腻，另一方面遥远埋在地下可能会被挤压变形，因此用图章当作复古，拉回画面的均衡感。

之后，李鹏又延续为家乡邢台创作了系列作品《邢地重宝》，绘制了商朝“耳为父癸”兽首鋬兽面纹铜爵、汉代错金四神几何纹长颈铜壶等60余幅文物作品来记录“五朝古皆”的出土文物。2022年6月,《邢地重宝》系列作品初次亮相于新建成的邢台博物馆，其中《邢侯簋》照旧展出便受到普通见谅。

这幅被李鹏称为“死活之作”的《邢侯簋》于今未出售，他解释是因为新建的邢台博物馆莫得邢侯簋这件文物，是以这幅画频频当作文物像片在邢博遥远展出。

每年绘制的线条跨越75公里 特地于180多圈行径跑说念长度

2022年入秋，李鹏生了场病，心想“收场，我皆要死了，却还没留住一幅好作品呢”，他当即决定，一定要画一幅最难的作品才算不枉此生。什么最难画？一定是斑纹紊乱的青铜鼎。李鹏最终遴选了自觉得难度最大、纹饰最复杂的西周中期青铜器大克鼎，它被誉为“海内三宝”之一，是上海博物馆的镇馆之宝。大克鼎满身有各种各样的斑纹缠绕，颈部有三组对称的变形贪吃纹，腹部则是一条两方运动的大窃曲纹（即波曲纹），鼎足上部另饰有三组凸起的贪吃，鼎耳上有相对的龙纹，其绘制难度不言而谕。

“绘制大克鼎除了要画出它的造型和质感，还需要慎重抒发出西周时间鼎上最为主流、高超的贪吃纹、窃曲纹等特色，我整整画了七天时辰，每天拿着画板趴在床上绘制，用钢笔进行大面积的排线。这幅画画收场，病也好了。”李鹏说这亦然他唯独一张在床上趴着画完的画，整幅画作画了快要15万笔线条，长短分明的线条一溜排、一列列，一层压着一层，一组叠着一组，识龟成鳖，齐齐整整。

天然大克鼎纹饰复杂，但完成之后，李鹏却觉得它并不难画。“其实画画不以画面的复杂程度来判断难易程度，而是以最终的举座效能鉴别难度级别。咱们只可说斑纹越多越紊乱，但不代表斑纹越多越难画。”在李鹏绘制过的文物作品中，他觉得瓷器类文物的难度所有最大。“因为用钢笔画白色的东西，它是真实不好画。”

也曾有东说念主破耗百万从拍卖现场买下一个宋代磁州窑花瓶，邀请他绘制一幅钢笔画，李鹏底本想拒却，但改变一想，瓷器亦然文物中很弥留的一类，如故决定尝试一下。李鹏解释说，最先瓷器与青铜器材质不同，绘画技法也不同，青铜器应慎重泄露其身上的沧桑和斑驳，多用交叉排线的步地绘制。而瓷器则应该体现出釉面的概述与光滑，一般使用单项排线。青铜器偶尔画错一笔不太昭彰，但瓷器稍有失慎多画一笔或者多个黑点，就前功尽弃了。此外，瓷器多为圆体，视觉呈现扩展清脆之状，怎样通过钢笔体现呢？“只可讹诈瓷器自己的玄色斑纹与瓶身的对比来突显出它的白。另外再将瓶子的旯旮画黑而中间提亮，讹诈瓶子的阴影与高光，来挤压出瓶身的体积感与扩展感。”

“除了这些技法之外，钢笔画还需要极强的料到性，基本上一笔画错，整张重画，不行修改。”李鹏提到，钢笔排线速率很快，每一笔皆很不吉，当我方坚决到画错的时候，其实已经画错了好几笔，只可撕毁重画。李鹏细算一下，我方一分钟能够累计排线240次，每张作品上皆零碎十万根线条，每年绘制的线条就跨越75公里，特地于180多圈行径跑说念长度。

绘制77幅流失国外的弥留文物 命令见谅和保护历史文化遗产

五年时辰，李鹏已经创作出240多张文物绘画作品，其中近三十幅被国度一级博物馆保藏。除了为家乡创作的系列作品《邢地重宝》，他还绘制了中国各个博物馆的镇馆之宝《古海遗韵》系列，虽说每个博物馆的镇馆之宝不一样，但文物大多收支无几，创作题材已经快要清寒。另外，市集需求有变，创作遇冷，甚而许多东说念主曾响应“钢笔画文物意念念不大，拍张照就好了”。

“外界的质疑催促着我不停去念念考，怎样能力找到不一样的文物？那一定要画一些别东说念主手机拍不到的东西。”李鹏感叹我国事一个领有悠久历史和灿烂文化的国度，其文物数目之多是天下上任何国度皆无法相比的。然则，由于干戈、褫夺、盗窃等原因，一些文物被带到了国外，这对中国而言无疑是一种繁密的亏本。“每当看到那些代表着我国陈腐文静和历史的文物藏于国外的博物馆中，我的内心深处感到无比惘然和缺憾，只可尽我方的陋劣之力提条记录，《因何归家》系列也因此而产生。”

《因何归家》系列中，有一件出自商代晚期的青铜器珍品商虎食东说念主卣，是李鹏断断续续用了快要两年时辰绘制的一幅最惬意的画作。商虎食东说念主卣举座是一个虎形的盛酒器用，上头不仅有虎头、东说念主像，虎肩和虎背上还分别有一个猪首和一只鹿，器用举座又有卷尾夔纹、鳞纹、雷纹等饰样。“之是以破耗两年时辰绘制，是因为领先我把每个动物的颜色画叠加了，但它们皆是单独的物体，应该具备不同的颜色，比如虎头目光中裸露的贪念，东说念主像则会有一种渺茫无措的嗅觉等。但是若按照之前的画法，举座就会特别拘泥，不够活泼。”为了区分出不同颜色，李鹏只可凭嗅觉创作，也尝试在我方发愣时，顺遂记录下文物呆萌的嗅觉，好在最终效能如他所想般活泼。

目前，《因何归家》系列中已经记录了77幅流失国外的弥留文物，虽只是凤毛麟角，但李鹏仍在不停挖掘创作。除了记录流失到国际的文物，李鹏更想命令环球共同见谅和保护历史文化遗产，“当初咱们莫得重视的东西，如今在国外皆是‘宝’，而目前咱们身边可能也有许多东西具有文化价值，却频频被目大不睹，是以我想劝环球不要比及历经时辰考证之后才知说念是个‘宝’，而是从目前就要懂得重视。”

扬弃虚夸和功利 绘制一册新中国诞生之后的文物图谱

遴聘钢笔文物画这条路之初，李鹏就给我方制定了一系列目的，要在35岁前完成钢笔画学术体系搭建、创办使命室、开办个展等。而他在30岁之前就已经兑现了大部分目的，本年6月底又得手在上海举办了个东说念主画展“倾城·雅”。

不外，李鹏的目的里还有一个长达30年的计较，计较程度才刚完成10%。2021年，李鹏有幸得回一套好书《西清古鉴》。因清乾隆天子十分爱好文物文籍的保藏与整理，故命东说念主将内府庋藏的鼎、尊、彝等青铜器比物连类，仿效《考古图》、《宣和博古图》体例荟辑成编《西清古鉴》。这本书著录清宫所藏古代铜器1529件，每器绘制一图，绘图高超入微，豪厘不失，每张图册后皆配备器物解释，不仅对器物的方圆围径、高广轻重等记录详明，还对古器物的铭文均钩摹凝视，号称清代青铜器筹商的典范之作。

“读之如见器在目下，九牛二虎之力。”李鹏提到，《西清古鉴》这本书从推行到画工、书道、款识及刊制，皆代表了那时国度成书的最高水准，有极高的学术价值，目前更是考古界筹商古代青铜器最弥留的史料参考贵寓。这本书被李鹏翻看了无数遍，他发现书中记录的青铜器仅有一小部分已知下降，还有一部分因定名问题有待商榷，但大部分青铜器物已经流失国际，后世只可通过这本书来探寻它们的陈迹。

“我想要绘制一册新中国诞生之后的文物图谱，按照那时《西清古鉴》的编撰手法再行绘制一册书，定名为《东阁古鉴》，书中雷同收用1529件文物，遴聘最具有代表性的器型，比如涵盖有动植物或特殊纹饰的文物，还有各朝代的行径器型，它不一定是最佳的器物，但它一定是最有学术价值的器物。”但绘制此书并非易事，李鹏算了算，一年52周，按照每周一幅的创作速率，省略需要30年。如今李鹏对我方的条款更高了，画得也更慢了，频频毁而又画，画而又毁。“目前我要初始扬弃虚夸和功利心，修心作画，每一张皆得悉力让我方惬意才行。”

文/本报记者 王静